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大约是爱2

更新至24集

  云玛集团总裁卫卿和美术系毕业生周是这对正在经历异国恋的情侣因为彼此的信任危机而分手。两年后的周是重新回到卫卿的世界中却与过去大不相同,为了重新挽回周是,卫卿想尽了一切办法,两个人从最初的的矛盾重重

霜落又识君

更新至25集完结

在古装剧组跑龙套的女孩意外魂穿至明溪王朝潘太傅的大小姐身上,并获得天才丹药系统。原主被自己的同父异母妹妹潘妙萝欺凌已久,潘妙霜想要去报仇,一改原主懦弱可欺的性格,手撕恶父毒继母,并跟明溪王朝王爷君智宸

大约是爱2

更新至24集

  云玛集团总裁卫卿和美术系毕业生周是这对正在经历异国恋的情侣因为彼此的信任危机而分手。两年后的周是重新回到卫卿的世界中却与过去大不相同,为了重新挽回周是,卫卿想尽了一切办法,两个人从最初的的矛盾重重

霜落又识君

更新至25集完结

在古装剧组跑龙套的女孩意外魂穿至明溪王朝潘太傅的大小姐身上,并获得天才丹药系统。原主被自己的同父异母妹妹潘妙萝欺凌已久,潘妙霜想要去报仇,一改原主懦弱可欺的性格,手撕恶父毒继母,并跟明溪王朝王爷君智宸

电影dianying

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动漫dongman

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每个单元案件背后的反思
很喜欢这部剧的原因就是单元剧的节奏和每个案件背后反应的社会话题。看剧的过程中真的不由得会感慨,看着剧里一个个看似与自己无关的故事闪过,却常常会意识到这些相似的事情在我们的社会中时有发生,一个全职妈妈在脱离了家庭后的无助与彷徨,一个因为社会地位而虚无缈缥随时可能崩塌的友情...每个案件背后都引人深思。刚看郑瑾案的时候我真的气炸了,因为她的懦弱和胆怯感到不满和可悲,也因为她的无助和彷徨感到无奈和同情。也在想为什么会因为这个案件这么愤怒,是不是因为郑瑾的彷徨和怯懦太过真实,是不是因为这个社会还有太多的郑瑾值得我们反思呢....一个女人回归家庭成为全职太太,她作为一个个体的价值和意义就慢慢被遗忘了,甚至她自己都忘却了…完全依附于丈夫的生活,让她不再相信自己可以有面对一切的能力,在自卑的深渊里越沉越深...案件的背后是一群需要被关注的群体,需要温暖和力量带她们走出“心灵”困境。小霆案我看到的是以“价值”“地位”界定关系的一些人...生活真实而又冷清的另一面,曾经的朋友可以在你落魄的那一刻转身离开,真的是现实又讽刺。小霆妈在顾念丈夫出事时带着孩子“逃离”现场,再顾念再次登门时表现出疏离,在顾念帮小霆赢得官司后“盛情”(虚伪)的邀约。顾念拒绝小霆妈妈的邀请,说出“我们早已不是朋友了”后离开,留下小霆妈妈一个人呆呆地站在那里的时候,我大呼一个“爽”!我欣赏顾念能够从全职太太的身份重新返回成职场,欣赏她独自一人支撑起家庭的坚定和勇气,我也欣赏她处理人际关系的干净利落,这种“势利眼”的朋友,真的不要也罢。相比而言真诚情感的友情,真的值得好好维系。最后是丁香案,看的时候不由得想起之前的一些讨论,“经济能力失衡的家庭,婚姻关系应该如何处理”,女强男弱的婚姻or男强女弱的婚姻。案件背后的东西总是给人带来更深的思考,或许我们早就应该反省,告诉每一个人,在婚姻关系当中,男女一视同仁的关系才是最好的处理办法...,婚姻关系中没有强势的一方,大家也只是家庭分工不同,任何环境下都需要自洽的相处模式,主导关系也不取决于“经济收入”,这只是冠以借口的自卑。收入少的一方不因此自轻、收入多的一方不因此“施暴”,才能共处和谐...看到目前这是我对每个案子的思考,也是会持续追剧的原因,希望后面的单元案件不会让我失望...期望能看到更多能引发社会反思的议题...
抛开专业角度 看剧情 也还可以
看了一集半 发现从专业角度看 这剧情真的没法看:1.公安可以直接对接法院 并且可以跟最高院刑庭法官拍板(梁静茹给编剧的勇气吗?)2. 法官都可以在没有任何官方文书的情况下悄悄的去调查取证了?(还不顾自身安危?)3.一般情况下法院是不直接对接公安的 有啥事一般也都是跟检察院对接 越级 是万万不可的 4.法官不给配枪 一般人也不会使用枪支 &我国枪支管理如此严格 犯罪团伙想要弄到枪支可能也比较难5.这里的走私罪看上去好像更像黑社会性质犯罪 走私罪的表现形式一般也没那么可怕 现实中大多数是以少缴或不缴各种税 最终案发的 (理解不了为什么码头上要放两个看着凶神恶煞的大哥)6.我国的法院分为四级:基层法院 -中级人民法院-省高院-最高院 开庭的时候法官说XX市高级人民法院 我当场要昏厥过去了 除了四个直辖市哪里有高级人民法院?死刑复核也是最高院来做的好吗??这部剧的法律顾问是哪家律所 不怕被同行笑掉了大牙吗?隔壁玫瑰之战的yk律所都比这专业!!!7.没见过最高院刑庭法官的领导 管公安部门的领导叫领导的8.公检法工作人员的工作回避制度 不是那么随便的OK?带着专业的视角看这个就觉得很头痛 中途弃剧 可是自己又是那种一旦开始就要看完的性格 又再捡起来重新看 发现抛掉专业视角 只看剧情的设计 就还好一些 卡司的演技在线 颜值在线 突然不那么别扭了 尤其是剧终的设计 大概率会有第二季吧 只求第二季 在专业人员的职责划分这一块 能咨询一下专业团队的意见 不然真的是难受哇 © 本文版权归作者 一盆可乐豆 所有,任何形式转载请联系作者。
張律你缺錢了開個水滴籌不行嗎
1.北京的爺就是爺(இωஇ)2.一部令人作呕令人不适的垃圾男性本位幻想作品,一部顾影自怜无病呻吟的意淫之作,一部完全不把女人当平等的人看的不漏点的av。为什么总要做被一个无辜女性来拯救的梦?为什么幻想着绑架犯暴力狂可以被受害者爱上?你受的这些苦完全算不上你成为一个如此烂人的借口,如此自恋如此可笑。仿佛一个连环杀人犯被捕后哭诉自己变成这样都是因为三岁的时候没有喝到一口娃哈哈。我强撑着把这部电影看完就是为了堂堂正正地骂它,虽然它会恶心我到很久吃不下饭。屎,纯纯的屎。文森特加洛把他的屎骄傲地呈向世界,我不小心误食,我真他娘的倒霉。太恶心了,恶心到我需要反复强调。太恶心了,操。3.导演兼男主自恋的可以,绑架美女,还让人对你死心塌地?做梦吧?打一分是让它回归真实,肯定是不及格的。看了那些评论,让我有打负分的冲动,拿无知对抗世界4.你爱我我爱你蜜雪冰城甜蜜蜜?日本某恋爱电影排名榜上排第一?真的是全程带着为啥是第一的问号强忍着看完的,太难受了,只能用一个词形容:不気味。所有人物都太怪了,剪辑手法,运镜更是怪上加怪。我到底看了个啥,一个半小时…5.瘦高的徐克自大狂妄,爹味十足,矮胖的曾志伟油腻猥琐,色令智昏,这一对男主角可谓教科书级别的国男形象缩影,把男性视角下自以为是的浪漫拍的入木三分;《最后胜利》仿佛是一位这辈子没有见过女人的直男导演对自己心目中爱情、兄弟的空想特摄,一部离谱的江湖儿女、爱恨情仇的悲喜剧,那种自我感动的认真劲准时让人觉得想笑,结尾处大哥如同儿时施舍给小弟玩具一般,“仗义”地把自己情人成全给兄弟的镜头,就差把“兄弟如手足,女人如衣服”这几个物化女性大字打在屏幕上了。6.卧槽,这个视频真的太视频了,我上次看到这么这么的视频还是上次,我只能说只能了家人们,真的什么话都说不出来了,我的脑海里真的全是脑海,真的太真的了,这视频的内容简直全是内容,几分钟的视频让大家看了几分钟
摇摇欲坠的《方舟》
《方舟》我今天看完了,觉得影像有一种锐度,很喜欢,而且那种影像的质感也挺熟悉的,用iPhone这种手机媒介去拍摄也尝试过,所以蛮亲切的,最主要的是影片的内容所呈现的力度也挺到位的,在病与死这种人类世俗之下穿插进了神学宗教的内容,就感觉现实中我们面对着亲人离去的无力人们总归会把希望放置在那种飘渺的宗教之上,但这更反衬出了我们自身面对这种必然情况的无力感,生命也在这一刻显得重量十足。以上是一些看法,一些浅见。
历史失语症与陈凯歌的背叛:戴锦华老师评《霸王别姬》
自80年代中期始,“历史”便成了大陆艺术电影中萦回不去的梦魇。似乎是一道必须去正视而令人眩晕的深谷,又仿若幽灵出没的、腥红而富丽的天幕。然而,在80年代电影的叙事中,历史却不是一个可以指认出的具体年代,一个时间的线性句段。于是,在80年代的历史书写中,中国的历史不是一个相衔于时间链条中的进程,而是一个在无尽的复沓与轮回中彼此叠加的空间,一所“万难轰毁的铁屋子”,或一处历劫岿然的黄土地。于是,历史成了一个在缓慢的颓败与朽坏中的古旧舞台,而年代、事件与人生,则成了其间轮演的剧目与来去匆匆、难于辨认的过客。在影片《霸王别姬》的故事中,每一个可以真切指认、负载中国人太过沉重的记忆的历史时刻,都仅仅作为一种背景放映,为人物间的真情流露与情感讹诈提供了契机与舞台,为人物的断肠之时添加了乱世的悲凉与宿命的苦涩。诸如日寇纵马驶入北京之时,只是程蝶衣一赠佩剑的背景,侵略者的马队,成功地阻断了段小楼追赶程蝶衣的脚步,而菊仙得以藉此掩起院门,将丈夫遮在身后,将蝶衣关闭在门外;而小楼冒犯日军被捕,则使程蝶衣得到了迫使菊仙“出局”的砝码;日军枪杀抗日志士的场景,只是以连发的枪声、狂吠的警犬、炫目的探照灯、幢幢阴影,只是为遭唾弃的蝶衣提供了一处迷乱、狰狞的舞台;而解放军进入北京,却成了程蝶衣二赠佩剑的景片(直到在文阁那个酷烈的情境,菊仙才得以把佩剑掷还给蝶衣)。面对狂喜的腰鼓队和布衣军人风尘仆仆的队伍,陈凯歌安排了小楼、蝶衣与张公公的重逢。两人分坐在张公公的身边,在为一座石阶所充任的观众席上,目击着这一现当代中国历史的关键时刻。缕缕飘过的烟雾,遮断了画面的纵深感,将这幅三人全景呈现为一幅扁平的画面;仿佛在这一历史剧变的时刻,旧日的历史不仅永远失去了它伸延的可能,而且被挤压为极薄且平的一页:昔日显赫一时的公公与永恒的“戏子”,此时已一同被抛出了新历史的轨道,成为旧历史间不值一文的点缀。事实上,李碧华的原作并非一部“多元决定”的、或曰超载的本文,它只是一个关于人生的、关于忠贞与背叛的故事:所谓“婊子无情,戏子无义”。在陈凯歌的影片中,这一忠贞与背叛的主题,则被呈现为“两个女人”(蝶衣、菊仙)对男人(段小楼)无餍足的忠贞的索要,是如何制造着背叛,并最终将男人逼向彻底的背叛。程蝶衣对“从一而终”的苛求,使他一次再次地失去段小楼的爱与庇护,并使自己“失贞”于袁四爷;菊仙为索取、印证段小楼对她的忠贞,一次再次地诱使他离弃程蝶衣、离弃舞台和关师傅的教诲,使他背叛自己朴素的信念、丢弃人的尊严。这一背叛之路将以他对蝶衣的致命伤害及菊仙的出卖与背叛为终点。正是这一忠贞与背叛的主题,使陈凯歌第一次将男人、女人书写在历史之中,以个人(似为中性、实为男性)来充当历史的对立项,影片叙事再度采用了某种经典的电影叙事策略:从历史的毁灭中赎救并赦免个人。在这一贝托鲁奇式的“个人是历史的人质”的主题中,陈凯歌成功地背叛了80年代反意识形态的命题:我们需要灵魂拷问,“与全民族共忏悔”。如果说,李碧华的小说是一个关于背叛的故事;那么,陈凯歌的《霸王别姬》则正是在空间化的历史与时间化的历史的并置之中,在历史的政治场景与性别场景的同台出演之中,背叛了第五代的文化及艺术初衷。在这幅色彩斑斓、浓烈而忧伤的东方镜像中,陈凯歌们曾爱之深、恨之切的中国历史与现实已成了真正的缺席者。纯正而超载的中国表象,已无法到达并降落于当代中国的现实之中。于是,中国的历史成了单薄而奇异的景片,中国的现实成了序幕和尾声里为一束追光所烛照的空荡的体育场,成了片尾空洞的黑色字幕衬底。陈凯歌失落了他对历史与暴力的现实指认与立场。事实上,作为第五代“空间对时间的胜利”这一电影语言形态的奠基者之一,由《黄土地》的恢宏、《孩子王》的挫败,经《边走边唱》的杂陈,到《霸王别姬》的全胜,陈凯歌经历了一段不无痛楚与屈辱的心路,一段在中国的社会使命与西方的文化诉求、在历史真实与年代、在寓言式的历史景观与情节之间,陈凯歌曾尝试了一次几近绝望的挣扎与突围。终于,在《霸王别姬》中,陈凯歌因陷落而获救,因屈服而终得加冕。参考:戴锦华老师《电影批评》
高开低走|女神李英爱的复出剧
内容简介:对丈夫的死亡怀有愧疚的女警,在家整日浑浑噩噩。某天,在好友的要求下,帮助了调查连环杀人犯K的真实面目,与之展开了一番激烈的较量。关键词:韩版的《杀死伊芙》、李英爱。虽说是翻拍,但是剧情上有了巨大的改变,只保持了部分人设,加入了很大的韩国特色。(韩国在电视剧翻拍方面,确实有独特的风格,可以把别人的转化为自己的)剧情上来说,高开低走。前半部双女主之间的对决还是十分有趣,看k杀人和被破解还是挺有趣的。到后来大boss的出现,人物立场反复转变,剧情纵向开始稀碎。以及12集完结之后还有不少的坑没有填,比如老公是怎么死去的,三塔的身份到底是什么?k小时候到底经历过什么?以及投入结尾十分没有必要的彩蛋,光鲜亮丽的李英爱敲开了邋遢女主李英爱侦探事务所的大门。在人设上,保留了部分《杀死伊芙》的设定。原版是两个双女主相互好奇,吸引迷恋,是彼此的灵魂伴侣和冤家。翻版女杀手k设定为只杀坏人的小疯子,探员设定为身边好多朋友帮忙的女警察。之间没有爱情,是景伊给k提供了杀人思路的师生关系,是互相算计的对手关系。比起女主更喜欢女二杀手k,抛开演技,人设上k相对于更丰满,有明确的目标,以暴制暴是她的正义。而且童年遭遇使其心理产生变化,与周围人有所不同。向往着光,想要有理解自己的人,和站在自己一边的人。和女主对比,这个角色更显可怜和可爱。女二的帮手的爱情线也不错,以及被背叛后的疯狂,冲出来帮女二挡抢,反派line冲冲冲,可别死啊。片中自诩正义的女主团队,伪善至极,把K无辜的家人和牵挂从美国叫回来为人质,协助抓捕k,却没有人保护她,一个完全的好人就被女主他们所谓的正义害死。其他大大小小的反派被女主团队保护得牢牢的,阿姨和女二真是大怨种。女主人设更像是穿越来开了金手指的爽文女主,在木桶里滚落,从坡道到深处大洞的废物处理场,吐了个血,骨头筋骨完全没有受伤,女二从二楼跳落都扭了脚,女主光环实在太强,女二的想法永远能猜中,身边还有众多朋友支持帮助,场面形式永远对她有利,所有的一切都在她的掌握之中。所做的事却只是为了保护在结尾拿枪扫射上女主的反派一家。是看到反派女二被抓一点都不高兴的ending。以及山塔,本以为是白切黑的角色,和女二有火花,更有魅力。没想到是对老公的死心怀愧疚,在女主身边赎罪,才对她这么好。后部分就像吃了地瓜一样,郁闷。拍摄手法的话,以话剧的方式展开侧写。既贴合k从话剧中寻找杀人方式灵感,也展现女主角景伊思考k犯案过程的方式。还有动画的形式呈现犯罪过程,和女主“重生”。总的来说,这部剧是为了李英爱复出拍的,虽然展现了不同的面貌,但是人设不讨好,没有女二吸引人,可惜,高开低走。 © 本文版权归作者 상월 所有,任何形式转载请联系作者。
【2022226世界奇妙物语2022夏】
8.7分今年的世奇从内容猎奇性、反转的意外指数以及原创剧本的新生创意来说,简直是惊喜不已啊,这期四个故事各有各的特点,也一改往期的良莠不齐,紧追时代潮流,每一个故事都值得回味。第一个故事:送货上门男主的媳妇下班回家抱怨太饿,怕她生气选了一家两秒送餐的外送APP下单,虽然配送费800日元稍微贵点,但是2秒送达真的不可思议,男主下了一单,果然2秒就到了,他媳妇不信,结果操作了一下,果然诚不欺我!送餐有点大材小用,送人吧,于是俩人公交车都不坐了,每天只要一个人回家,就叫外卖,2秒把对方送回家。旅行也可以一个人先去目的地,花再把对方送达(真省钱)。俩人悠哉悠哉的,日子快乐无比啊,可婚姻生活一旦安逸下来,那就是狂风暴雨啊,俩人针对在饭店吃饭还是在家吃饭这件事争论不休,想通过外卖软件把对方传送到自己所在地,结果被系统卡了bug……俩人留在了异空间。这个故事通过婚姻关系反映人性,最开始男主媳妇工资高,男主工资低,媳妇回家那都是好吃好喝供着,叫外卖也得最快送达担心她生气,一切都是以她为主,男主明明喜欢大胸妹子,因为她说就冲着他老实才和他好,所以他都不敢多看别人一眼,因为女主有社会价值,独立不依赖他生存,尽管小打小闹,却恩恩爱爱。进入异次元后就变了,男主可以通过电脑赚钱,女主无法上班只能待业被包养,无法做到平等,女主又不会低三下四求他,男主就在网上求外援(女人)并要求女主离婚等自己获救再回来救他,是不是有种夫妻本是同林鸟,大难临头各自飞的意味。后面的两次反转也是蛮意外的。第二个故事:凡事都要银座这个故事让我想起道尾秀介的《向日葵不开的夏天》都是利用动物作为隐喻媒介。这个故事更有讽刺性,穷人喜欢捕捉富豪作为宠物供养(游戏里面的那种宝宝),男主抓到了一只只喜欢吃银座食品的富豪,这富豪吃其他的都过敏,只有银座昂贵食品才能生存,领出门大家都在互相攀比自家的“富豪”宠物,甚至他们都忘记,自己只是穷人,比的不都是身外之物随时都会消失嘛,有小朋友攻击男主家,说他哪有钱养银座的富豪时,男主暴怒,他的富豪宠物也很给力的帮主人报复,可是男主家入不敷出,很快只能把富豪放生了(后面反转不剧透)这个故事其实告诉大家的道理很简单,虚荣心、攀比心这些东西并不能给你带来真正的幸福,被人羡慕的那一秒的背后可能意味着需要饿肚子很久。你的个人价值和幸福感是不会因为谁和你在一起或者你拥有某件昂贵的物品而发生改变的。想要试图控制别人而获取财富的人,最终都会成为金钱的奴隶。第三个故事:紧跟旋律脑洞大开又很搞笑的故事了,女主走在马路上,突然响起来音乐,正好看有人打架她就去劝架,结果晕倒在马路上,后来医生告诉她,她得了一种病(全世界只有三个人有),这种病会随时在脑中播放音乐,你需要按照音乐的元素,配合音乐演戏,否则你就只能晕倒,女主吐槽了一句“你说的怎么跟闹着玩一样”,我当时也是这么想的哈哈哈,但是这个病还真是蛮有意思,轻松的歌曲你就必须开开心心的玩表现轻松愉悦,悲惨的歌曲,就需要跪地求饶大哭大闹,尤其是女主开会需要演讲时,歌曲一切换就需要更换台词和性格态度,这故事创意性真的很强哈哈哈,并且还有一定的哲理。①男主(他是3个人之一)吃饭时他说,你脑中浮现的音乐不同,对某件事的看法也会截然不同,比如这碗汤,轻松快乐的乐曲时会觉得它普普通通,没什么特别的,而在播放恐怖音乐时,你会认为里面被加了毒药。也能看出男主这句话意味着,你的心态就决定了你对某件事的看法,积极乐观的人不论对方说了什么,都会往好的方面去想,消极的人,就算对方说了好话,他也会鸡蛋里面挑骨头。②女主说本来我不开心的,但是我假装开心之后,好像就真的开心了。这方法很多人都在用,我觉得挺有效果。难过的时候要看笑话或者回忆开心的事情,让自己学会笑或者假装笑,装着装着你可能就真的把电脑忘掉自然的开心起来。第四个故事:假装打电话赚取我最多眼泪的故事,比较煽情,讲了小姑娘和去世父亲通电话,父亲和其他人说话唯独不和她说话,却一直在默默地通过自己的方式保护着她。这个故事核心也很明显,爱你的人不一定会跑到你面前告诉你,我很爱你,我要保护你。其实真正的深爱是不多话的无私付出,是细水长流的默默陪伴,是默契感十足的你不问我不说彼此不怀疑。害怕影响你的生活,所以选择不打扰你,而是通过你周围人的状态来获取你的信息,当你终于找到保护自己的人时,他才安心满足的离开。爱的奇妙之处就是它并不会拘泥于某种形式,文字、语言或者陪伴似乎可以表达它,但它们也可以骗人,只有时间能发现掩藏的在表面下的真相,不言不语,却久见人心。
太阳照常升起 --我宣布是我最爱的姜文电影
太奇幻了,太喜欢了。抛开政治隐喻,姜文所谓的暗喻手法,单纯的这部电影从第一个故事就吸引了我。不同于前段时间的西力传的伪记录片式奇幻,也不是楚门的世界那种主打逻辑和柔情的风格,和同样温柔的大鱼,姜文的东方式奇幻电影深深吸引了我。1. 在第一个故事里(好像取景地是云南吧)确实在山间奔跑,爬树,周韵扔算盘的时候,画面的质感,潮湿的感觉让我想到如果用酸性迷幻摇滚配乐大概也不会违和。姜文似乎是从这部开始多加入了重复式的对话,使本就木讷的台词风格更上了一个阶梯。区别于流畅的对话,我好喜欢这种没有逻辑的对话啊。以下举例:“不应该找警察,就知道王叔。”“懂么?”“不懂” “以后就叫我阿廖沙吧”“他能把烟头上的火,一直抽进肚子里。不疼,为什么。”“你也不是什么都懂。”“不怕记不住,就怕忘不了。” “太熟了,就要跑。”-印象很深的是房祖名终于受不了以后背周韵回家后,她唱的的温州话黄鹤楼。一开始以为会是云南话,但总觉得是江南地区的方言。后来想了想,他们母子俩确实是从海边来的,也就合理了。- 王叔抽烟的景象真的历历在目,虽然没有看到,但是这句台词写的太美了。烟头上的火抽进肚子里。- 不知道为什么,看到树下温泉那一段一直眼眶湿润。唯一能解释得通的的确就是那种来自原始的感动吧。周韵呆滞但大脑的天马行空又显得十分灵动。房祖名这个角色似乎谁来演都可以,我夸不出来,但他的诠释确实不错,绝对是合格的。- 马思纯也太像周韵了。- 我知道我知道这句台词真的让我有点起鸡皮疙瘩了,不知道为什么我总觉得阴冷。- 我不太相信她死了。2. 原来美丽的梭罗河在这里出现过啊,当初听黄秋生唱的时候就很喜欢。黄秋生很帅,姜文和阳光灿烂里的夏雨一样天真,但那种姜文式逻辑已经初露头角(在帮梁老师想脱罪方法的时候)。- 还是屁股,姜文太爱他妈的和屁股了。- 姜文确实在自己的电影中会毫不掩饰的区分出男性和女性的角色。但是他镜头中的女性角色并不是千篇一律,所以我认为不算是男权导演的象征。(此前我认为他把每个女性角色的诱惑力渲染的太过频繁,不过好像也不到物化女性那么严重。)- 露天电影的场景更让我想到了前段时候听的柬埔寨酸性摇滚,涟漪的水塘,潮湿,太美了。- 确实是因为他帅是么...陈冲那段台词真的很有感触,爱一个人是不用计算的,一个人的味道就可以激起所有的冲动。- 梁老师的死我去看了分析,很认同好多人说的啊。黄秋生这个选角太好了,迷离在众人之外。早就已经全然无所谓的感觉了,经历世间欺骗确实也没有什么可以留恋的了。说是他杀的话似乎在我看来有些过于黑暗了。- 美丽的梭罗河真好听。3. 回到了第一个故事的空间,接上了漂在河里的鱼鞋,这时候还不知道姜文就是他爸。这个故事比较直观,反复的展现姜文带孩子们的打猎。中间有青春少女的思想开化,弋不射宿钓饵不刚的对孩子们的教育,老爹给小队长猎物。- 虽然丝毫没有关系,但是石头小屋给我的感觉就像是双峰里面的红房子。一家人被神秘力量带来都发现了这个小屋,里面充满了回忆、悔恨、思念、背叛、邪恶的力量。- 水塘边的对峙绝对会是我电影记忆中最经典的一幕之一。对天鹅绒的执念,父弑子的桥段让想到希腊神话里面乱伦的那些元素,小队长掉进水塘又爬出来站在枪口下。这些设计都太能代入了。- 崔健!!哈哈哈哈这个分析一看就是姜文电影里的“硬道理”的分析。- 是的,这个结尾很好。一切归位,继续生活。4. 南洋归来的女人是他现在的老婆吧。搞大这双鞋,在第二个故事里就觉得会有一些隐喻。我也一直以为李不空和唐雨林是一个人,但是他怎么同时认识这两个女孩儿的呢。哎,这一遍我也不想搞清楚了,肯定会二刷的。总的来说我认为第一部分和第四部分最精彩,第二部分更像是番外剧而第三部分强调了冲突。总的来说算是环环相扣。姜文那些刁钻的镜头角度,晦涩台词的设计,大片专注于夏天景色的镜头到后面推到了冬天的打猎。感觉姜文确实是不天才的天才,他很直接的传送了一些有含义的东西。这是我很喜欢的。而且这时候的他还没有昆汀化,尽管性暗示是他一直的风格。9.3 © 本文版权归作者 包子猪 所有,任何形式转载请联系作者。
致敬永远的大师,Morricone!
如果用一组词来形容Morricone,恐怕就是伟大,天才、经典、大师、不朽了。他的音乐总能直抵人心,触动你内心最深处的感受。恐怕一个人一辈子能写出其中一首便能吹牛逼一辈子,但谁能想到他的作品几乎每首都能成为经典。因此把他与莫扎特、贝多芬放在一起并不算夸张。即便6次奥斯卡提名,5次失之交臂,也并不能掩盖住他的光芒。最终补上了一份终身成就奖。自己有幸在本科毕业音乐会中改编演奏过他为cinema paradiso创作的主题曲。当时邀请了林志炫的御用伴奏与我一起合作,本没抱太大希望,但当他听到那首曲子的时候,一口答应。我相信不是因为我,而是因为Morricone。研究生毕业音乐会上,我再次选择了他海上钢琴师中的那首playing love作为返场,致敬这位永恒的大师!2020年7月。91岁的ennio Morricone故去。但他留下的作品将永存。在感到惋惜的同时,也为同这样一位伟大的音乐家活在同一时代感到荣幸。我相信再过一百年二百年后,人们依旧会如现在讨论贝多芬、莫扎特一样去谈论Morricone,去欣赏他的作品,因为,这是真正的大师。相比曾经的大音乐家,他是幸运的,因为他在世的时候就被大众认可。他如同海上钢琴师中的钢琴家一般,一辈子为了音乐而活,一直坚持到了最后一刻,他不会为了这个世界放弃他的音乐之船。 © 本文版权归作者 Aspirin 所有,任何形式转载请联系作者。
人间浮世绘
哈内克是神!在第一个戏中戏里,哈内克就说出了他在追问的东西:ton vrai visage。阶级、种族、国家、民族、性别、家庭,在穿上这么多层衣服以后,还有没有真实面目存在,如果有,又该如何将其呈现?讽刺之处在于,这一对真实面目的要求,是在一出戏中说出的;甚至,哈内克对真实面目的要求,是用一部电影提出的:在虚假中要求真实,这是对真实最深的讽刺。换言之,哈内克在用这部片子追问的是边界:电影与现实的边界在哪里?那一出父母担心孩子的戏,比之后配音的现实更加真实,那么边界在哪里?刚到法国的难民在帮助乞丐时感到恶心,可她自己却也被当成乞丐而被嫌弃,平常人与乞丐的边界在哪里?在这里,有种人的核心品质被转译、被歪曲了。地铁上的一幕具有超级强的冲击力,人们感到小混混可耻,可是仔细聆听他的话,没有道理吗?出生时同是真实面目,然后却被套上不同的外衣、接受不同的教育,成为不同的阶级,被当作不同品种来对待(人和畜生),可是中产和底层的边界在哪里,边界是合理的吗?这不是一种新的种姓制度吗?最后混混的一声大喊,绷紧的弦终于崩掉,这是他最后的戏谑,其实在社会上每个人都要崩溃了。鼓声充满力量,但是影片沉默地结尾于一个哑巴孩子,这难道不是我们每一个人的样子吗?使出全力吱吱呀呀,其实什么也说不出来,由此也不会被理解。 © 本文版权归作者 胡噜噜 所有,任何形式转载请联系作者。
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